深深庭院清明過(guò)，桃李初紅破。

柳絲搭在玉闌干，簾外瀟瀟微雨、做輕寒。

晚晴臺(tái)榭增明媚，已拼花前醉。

更闌人靜月侵廊，獨(dú)自行來(lái)行去、好思量。

   ——《虞美人》蘇軾

意境是我國(guó)千百年來(lái)園林設(shè)計(jì)名師巨匠一直追求的核心，也是中國(guó)園林能長(zhǎng)久具有世界影響的內(nèi)在魅力，更是能使游賞者觸景生情的一種藝術(shù)境界。今天，我們就來(lái)說(shuō)說(shuō)中式園林景觀設(shè)計(jì)，意境要如何表達(dá)？

01 造園三境

造園三境分為 “生境”、“畫(huà)境”和“意境”

中國(guó)園林的造景，不但要?jiǎng)?chuàng)造富于生意的“生境”，還要進(jìn)一步上升到富于畫(huà)意的“畫(huà)境”；最后還要從生境、畫(huà)境“觸景生情”，產(chǎn)生浪漫主義的激情，進(jìn)入情景交融的“意境”，才算得上是達(dá)到園林藝術(shù)的最高境界。

生境  

生境就是自然美。園林的模山范水，講究“雖由人作，宛自天開(kāi)”，是取自然的局部之景而非縮小，意在打造“木欣欣以向榮，泉涓涓而始流”的生意盎然之景。

畫(huà)境  

所謂畫(huà)境就是藝術(shù)美，是中國(guó)園林創(chuàng)作方法與自然主義創(chuàng)作方法根本不同的重要標(biāo)志。將自然素材與生活素材通過(guò)取舍、概括、熔裁和拔高，經(jīng)過(guò)藝術(shù)加工，使其“源于自然，高于自然”，形成人工美與藝術(shù)美的結(jié)合。

意境   

“是景語(yǔ)皆情語(yǔ)也”，即使用多種藝術(shù)手法，從“生境”和“畫(huà)境”升華，使游賞者能感受到理想美的境界，與造園藝術(shù)家達(dá)到感情上的共鳴。

02 空間營(yíng)造的意境

欲露而藏，含蓄有致；

藏露得宜，平中見(jiàn)奇   

留園入口部分正是利用這種既曲折狹長(zhǎng)又十分封閉的空間來(lái)與園內(nèi)主要空間進(jìn)行對(duì)比，曲折、狹長(zhǎng)的空間極大的壓縮人的視野，過(guò)此使人感覺(jué)到豁然開(kāi)朗。 

——《中國(guó)古典園林分析》彭一剛

圖片來(lái)源于《中國(guó)古典園林分析》

網(wǎng)詩(shī)園的空間營(yíng)造也別有一番風(fēng)味。入口處通過(guò)先抑后揚(yáng)的手法來(lái)達(dá)到入園后豁然開(kāi)朗的效果。園區(qū)內(nèi)設(shè)置較小空間的中庭及曲折的連廊，可隱約窺見(jiàn)園內(nèi)景物，含蓄又委婉，藏而不露，頗耐人尋味。

▲入園后豁然開(kāi)朗

▲曲折的連廊

實(shí)中求虛、虛實(shí)相生

《浮生六記》中指出：園林的妙處不僅在于迂回曲折，而且還表現(xiàn)在虛中有實(shí)，實(shí)中有虛，或藏或露，或深或淺。在園林中虛與實(shí)常表現(xiàn)在山為實(shí)，水面為虛；近景為實(shí)，遠(yuǎn)景為虛；景物為實(shí)，倒影為虛等許多景致的對(duì)比。

建筑為實(shí)，連廊為虛。景物為實(shí)，水面倒影為虛。實(shí)中有虛，虛實(shí)之間交織穿插，協(xié)調(diào)統(tǒng)一。

▲虛實(shí)結(jié)合

在山水畫(huà)的畫(huà)面上，景物是實(shí)，空白是虛；黑是實(shí)，白是虛。曲折的枝條印在白墻斑駁的影子，來(lái)達(dá)到山水畫(huà)中虛與實(shí)的對(duì)比。

▲植物虛實(shí)對(duì)比

空間的蜿蜒曲折

《園冶》中說(shuō)：“古之曲廊，俱曲尺曲，今予所構(gòu)曲廊，之字曲者隨形而灣，依勢(shì)而曲，或蟠山腰，或窮水際，通花渡壑，蜿蜒無(wú)盡……”

自由轉(zhuǎn)折的道路、蜿蜒的曲廊和曲橋、富于變化的建筑單體，增強(qiáng)了群體組合的曲折性和變化。

▲空間的蜿蜒曲折

空間的滲透

為了追求含蓄與幽深之感，造園時(shí)常常利用空間之間的滲透增加空間的層次，通過(guò)若干層去看景物，可以增加深度感，繼而產(chǎn)生一種深遠(yuǎn)且無(wú)窮盡的感覺(jué)。

▲網(wǎng)詩(shī)園豐富的空間層次

起伏與層次

▲圖片來(lái)源于《中國(guó)古典園林分析》

起伏是借高低錯(cuò)落的外輪廓線來(lái)表現(xiàn)造園要素在立面上空間層次的變化關(guān)系。起伏的白墻、高大的喬木形成的中景層次；住宅側(cè)墻所形成的背景層次；湖石假山或曲橋、水景的近景層次。三者既和諧相處又各有起伏變化，從而形成多層次的韻律節(jié)奏感。

▲層次感

情景交融

造園時(shí)運(yùn)用匾額、楹聯(lián)等形式，不僅可用來(lái)點(diǎn)景，增強(qiáng)景觀豐富度，更能激發(fā)起游賞者豐富的聯(lián)想，留足想象的空間，營(yíng)造游園時(shí)的別樣意境。

“與誰(shuí)同坐？清風(fēng)，明月，我”

03 植物營(yíng)造的意境

明代陸紹珩在《醉古堂劍掃》中說(shuō)："栽花種草全憑詩(shī)格取裁"，指的就是園中種植花草樹(shù)木應(yīng)符合詩(shī)情、要包涵文氣。通過(guò)分析場(chǎng)地的文化與藝術(shù)承載，合理的搭配植物的習(xí)性、形態(tài)以及文化內(nèi)涵，才能保證植物的個(gè)性與場(chǎng)地的氣質(zhì)相契合，才能起到意境營(yíng)造的作用。

屏借有致

俗則屏之，佳則收之，巧于因借，是古典園林造景的精髓。

分析布局，體現(xiàn)場(chǎng)地肌理

在植物空間的營(yíng)造中，應(yīng)與總體的景觀布局一致，與場(chǎng)地內(nèi)的山水肌理一致。做到空間疏密有致，布局靈活，并凸顯節(jié)奏與韻律的變化。

凡畫(huà)山水，先立賓主之位，次定遠(yuǎn)近之形。

然后穿鑿景物，擺布高低。

——《山水訣》李成

善于借外物來(lái)烘托植物意境

云破月來(lái)花弄影，梅花的"暗香浮動(dòng)”，芭蕉夜雨，天風(fēng)海濤等都是可以與植物相輔相成的，造園時(shí)考慮借四時(shí)變化的季相之美、日月更替的光影之美、風(fēng)雨雷電的聲音之美來(lái)烘托植物意境。

花開(kāi)花落，四季變化，視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、嗅覺(jué)、觸覺(jué)，身臨其境地感受詩(shī)畫(huà)境界、詩(shī)溶于景里，景溢出詩(shī)意。

中式園林的意境同中國(guó)文化和藝術(shù)緊密相關(guān),不可分割。“景無(wú)情不發(fā)，情無(wú)景不生”。在給游者帶來(lái)更豐富美的信息與感受的同時(shí),呼喚出游賞者內(nèi)心深處的共鳴；在借助自然山水的形式美的同時(shí)，升華園林詩(shī)情畫(huà)意的意境美。此可謂“象外之象，情景相生”。